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经营4年的“蔡英文后援会”粉专改挺韩国瑜

  当下的舞台是个缺少悲剧的情境,很多时候,耳闻目睹着这种司空见惯的情境,既无奈,又感慨——到底是语境的的问题,还是环境的问题,在我们的纸上纸下台上台下,已经无力去面对去解析一个或几个实实在在的人,或者说是不屑。因此,我们的原创舞台也就疏离了悲剧!戏剧时空里没了悲剧,也就没了分量和底气。

  读《父亲》的文本,口感自然是好,尤其是放到今日之京城的戏剧语境之中,斯特林堡俨然就是一座无可逾越的文学高峰,他以严密的人伦逻辑用文字架构了一个家庭的毁灭。38岁时的斯特林堡在经历了三段失败的婚姻之后,完成了自白式的《父亲》,将两性间不可避免的冲突生动描摹。可以说,是斯特林堡的独立、热情、强壮、软弱成就了他的既轻信又多疑,既勇敢又怯懦,既充满爱心又充满憎恨,既诗意盎然又枯燥乏味的人格特质,成就了这部既神秘又复杂的《父亲》。

  二度 一定要感同心受

  此剧二度颇有华彩,舞美设计洗练凝酷,满眼的冷色调咄咄逼人,颇具穿透力的灯光设计与冷若冰霜的舞美质感针锋相对,无论是视觉意境,还是主旨寓意,均很到位,恍若罩住上尉与劳拉的牢笼。窒息的是,这牢笼原本就由他们亲手自制,弹丸之地竟似一方没有硝烟的战场,直奔你死我活而去。

  新中国成立后,他在平明出版社、上海新文艺出版社任编辑,1958年春因肺病复发,向出版社提请辞职获准,病愈后专职从事法国文学翻译,翻译生涯达七十年。

  郝运曾译出《红与黑》《巴马修道院》《黑郁金香》《都德小说选》及合译《三个火枪手》《莫泊桑中短篇小说全集》等六十多种法国文学名著。

  郝运2002年获上海翻译家协会颁发的“中国资深翻译家”荣誉称号;2015年获中国翻译协会授予的“翻译文化终身成就奖”; 2016年获中共上海市委宣传部、上海市重大文艺创作领导小组颁发的 “2015年度上海文艺家荣誉奖”。

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